尼克尔镜头——“一千零一夜”故事

第十夜

No.10

使用ED(低色散)镜片的远摄镜头

Ai 尼克尔 ED 180mm F2.8S

按照第八夜中最后介绍的那样,在第十夜中我想介绍一下真正的远摄镜头“AI 尼克尔 ED 180mm F2.8S”。

大下孝一

触手可及的低色散ED镜头

AI 尼克尔 180mm F2.8
AI 尼克尔 ED 180mm F2.8S

被称为“180mm F2.8”规格的镜头,是专为昭和45(1970)年的札幌冬季奥运会报道而限量发售,在其后的昭和46(1971)年以“尼克尔自动180mm F2.8”为开端开始面向普通用户正常发售。

180mm的焦距镜头虽然可以追溯到昭和23年(1953年)为尼康S开发并发售的 “尼克尔-H 18cm F2.5”,但是这个镜头采用的是预置型光圈,拿在手上拍摄时显得有些又大又重了。于是这款“尼克尔自动180mm F2.8”通过将F值设为更暗的F2.8,此外,通过采用可以缩短镜头全长的变形诺斯塔型,配件的尺寸缩小为φ72mm的一圈小型轻量化镜头诞生了。

担任光学设计的是松井靖先生。松井先生从F卡口用交换镜头,到F2等的取景器、NIKONOS用镜头等非常广泛的方面都很活跃,这个“尼克尔自动180mm F2.8”是先生在F卡口用交换镜头中的处女作。这个镜头在当时被称为划时代的小型的大口径远摄镜头,在室内运动的拍摄和舞台摄影等方面尽显才能。

这个镜头作为当时划时代的小型的大口径远摄镜头,多用于室内运动的照片拍摄和舞台摄影等。

之后这个“尼克尔自动180mm F2.8”在昭和51(1976)年进行了多层镀膜化,在第二年的昭和52(1977)年,型号变更为AI化的“AI 尼克尔 180mm F2.8”,之后作为小型的大口径远摄镜头同样被大众所喜爱。

这次介绍的“AI 尼克尔 ED 180mm F2.8S”是作为这个“AI NIKKOR 180mm F2.8”的后继镜头在昭和56(1981)年进行发售的。光学设计继续由松井先生担任。

“在不改变镜头大小的前提下,将广受好评的“尼克尔自动”-“AI 尼克尔180mm F2.8”的性能提升一个档次”,松井先生对这个命题给出的答案是全新的5组5片结构的镜头设计和采用低色散(ED)镜片。这个采用了ED玻璃的提升了镜头性能的镜头的发售可以说是具有划时代的意义。那时,如果要说起采用低色散(ED)镜片镜头的话,就是以ED 300mm F2.8为代表的沉重的大口径远摄镜头,并非一般的摄影爱好者可以很容易购置的镜头。而随着这个镜头的问世,一下子变为触手可及的存在了。

在这个镜头发售时还是学生的笔者,每当去尼康的服务站,都会用羡慕的目光注视着被加了金圈,傲然摆放在那里的镜筒。对当时主要拍摄天体照片的笔者来说,可以拍摄清晰的星云星团放大照片的这个低色散(ED)镜头是近在眼前却又遥不可及的,可是又如此的令人憧憬。之后这款镜头成为笔者进入日本光学工业(现在的尼康)任职时购买的首个镜头,是令我印象深刻的一个镜头。

镜头的结构

図 1. AI 尼克尔 ED 180mm F2.8S截面图

这个镜头如图1的镜头截面图所示,是5组5片结构的典型的长焦型镜头。

长焦型镜头指的是前组是凸透镜,而后组是发散透镜结构的镜头。

这个镜头是前组为凸、凹、凸的三片结构,后组为凹、凸的两片结构,由于最前面的凸透镜使用的是ED玻璃,其后的凹透镜使用的是和ED玻璃组合后可以良好地校正色差的硝石材料(玻璃材料)组合而成的,远摄镜头中的轴上色差问题得到了良好的校正。

长焦型镜头的特征是,虽然由于后组的凹透镜的作用镜头全长可以比焦点距离做的更小,但是从另一方面来看,也存在着更容易产生卷轴型的畸变(失真像差)的缺点。但是这个镜头的后组是凹透镜和凸透镜的两片结构,由于最后凸透镜的作用,这个卷轴型失真被消除了。

此外在这个长焦型镜头中的各透镜虽然是由很薄的透镜所构成,但同样可以完成良好的像差补正,与之前的“尼克尔自动”-“AI 尼克尔 180mm F2.8”相比,谋求镜头的轻量化也算是它的特征之一吧。当然,镜筒的设计者在镜头的轻量化方面也做出了很大的努力。

以色差、彗形像差为首的各像差都得到良好校正的镜头。从全开光圈开始能够放心使用的镜头。

历代180mm F2.8在表现性能上的不同

范例1
范例2

那么,我们来看看这个镜头的表现性能如何。

在我个人的印象中,用来表达这个镜头合适的词语应该是“端正”。可以原封不动的捕捉到被拍摄物体的细微部分。给人以这样的印象。

范例1.拍摄的是在早春时节开始绽放的梅花。

梅花树上,枝叶曲折,由于花朵直接开在树枝上所以在背景的处理上很难。拥有180mm远摄效果的长焦距和F2.8的大口径组合的这个镜头合适拍摄这样的树木了。大而美丽的散景,也经常被繁琐的背景和前景巧妙地掩盖,与被拍摄物体相互映照。

加上散焦面的清晰程度,散景图像的美丽是这个镜头的一大特征。

范例2.拍摄的是猎户座中心部位星星的照片。

星星是点光源,由于仅有的一些彗形像差和色差在光源的周围形成的眩光非常显眼,对镜头而言可以说是最难拍摄的物体吧。

可是,即使是如此难以拍摄的物体,这个镜头也具有从全开光圈开始就可以使用的高性能。

由于色差造成的亮星周围蓝色的眩光只有很少的一些,能够拍摄出图像的所有地方都很均匀清晰的星象。

而且如果再将光圈缩小1-2段的话,图像会变得更加均匀。这个范例就是为了提高图像的均匀性将光圈缩小一段后拍摄的。

此外,虽然我长年使用这个镜头,但在我的记忆中还没有发生过重影的现象。即使在逆光时也可以放心的拍摄,这也是这个镜头的魅力之一吧。

历代180mm F2.8在表现性能上的不同

那么,在各位读者中,对历代180mm F2.8在表现性能上的不同具有很大兴趣的人应该有很多吧?虽然我自己也没有进行过那么多的比较,但还是想写一些自己个人的印象。

果然与后继的ED镜头2机型相比,“尼克尔自动”还是给人以清晰度较弱的印象。由于残存的色差和彗形像差的影响,被拍摄物体的轮廓如同被变得模糊一样略微柔和的表现。但是,由于被拍摄物体的不同,这一点点眩光却酝酿出很好的潮湿感觉的氛围,再次让我认识到“像差少且清晰度高的镜头不一定就好”。

另一方面自动聚焦镜头“AI AF ED 尼克尔 180mm F2.8D”(6组8片)和手动聚焦的“AI ED 尼克尔 180mm F2.8S”的两个低色散(ED)镜头可以拍摄出几乎看不出周边画质有所降低、均匀的图像。

尤其是自动对焦镜头“AI AF ED 尼克尔 180mm F2.8D”由于采用了尼康的IF方式(镜头系统分为前、中间、后组,只移动中间的透镜组来进行对焦的方式),从无限远到最近距离位置都能拍摄出均匀而且清晰的图像,不愧是当时最新的设计。

手动聚焦的“AI ED 尼克尔 180mm F2.8S” 拍摄从无限远到中间距离时性能优异,尤其是颜色的分辨非常优秀。

散景程度三个都很良好,但是这个程度有微妙的差别。

“尼克尔自动”受到残余色差的影响,具有后散景的边缘处现出黄绿色,前散景的边缘处现出红紫色的特征。残余色差不仅影响对焦面,对前后的散景图像也有影响。

另一方面,“AI ED 尼克尔”在散景边缘处显现出的颜色轻微,散景程度很平滑。

而自动聚焦透镜“AI AF ED 尼克尔”也是如此,相同程度达到了无法判断在不同条件下使用哪个镜头来拍摄。如果要列举差别的话,在“AI”镜头中从焦点面到前散景为止相连的散景稍微有些生硬,相反,在“AI AF”镜头中焦点面正后面的后散景给人以稍微有些生硬的印象吧。

当然关于镜头描写上的不同很是深奥,根据被拍摄物体以及拍摄条件,肯定有人有着和我的想法完全不同的印象。持有多数镜头的各位,请务必用自己的眼睛来确认它们的不同之处。

发现自己持有镜头的表现特征,思考被拍摄物体和拍摄条件,不也是照片和照相机的乐趣之一吗?