尼克尔镜头——“一千零一夜”故事

第八夜

No.8

尼康诺斯用水陆两用镜头

W 尼克尔 35mm F2.5

被称为“尼克尔”的镜头可不是只能在单反相机上使用。它在尼康S用、M39(通称“徕卡螺纹”)接口用、大幅照片用等摄影镜头方面的应用自不必说,在放大用、制版用、电视电影扫描器用等各个方面也能大显身手。

在第八夜中我们不谈单反相机用的F接口尼克尔镜头,来介绍一下照相机“尼康诺斯”系列用的可更换镜头“W 尼克尔 35mm F2.5(水陆两用)”。

大下孝一

“W 尼克尔 35mm F2.5”的成长史

现在仍然作为“NIKONOS-V(五)”用可更换镜头而大放光彩的“W 尼克尔 35mm F2.5”于昭和38(1963)年、第一代“尼康诺斯”发售的同时应运而生,是保持着37年长期畅销记录的镜头。来介绍一下它的成长史吧。

“NIKONOS”是以法国Spirotechnique(LA SPIROTECHNIQUE)公司的“蔡司(Calypso)”(1961年)相机为蓝本研制而成的。这个典故在“尼康俱乐部”杂志以及本主页连载中的“尼康家族的兄弟姐妹”(第17回)中也有记载,可以说是一件广为人知的事情了。

这款“NIKONOS”由日本光学工业制造之际,虽然在结构设计上几乎全盘照搬了“Calypso”的构造,然而镜头却舍弃了“SOM BERTHOIT. FLOR 35mm F3.5”(“Flor”是拜荷丘公司的天塞镜头的昵称)等原有的镜头群,换成了尼克尔镜头,诞生的就是这款“W 尼克尔 35mm F2.5”。

有许多人一听到“35mm F2.5”这个规格,就马上想到尼康S用或是M39螺纹接口用的“3.5cm F2.5”镜头,事实上尼康诺斯用“W 尼克尔 35mm F2.5”确实是基于作为S/L用而发售的“W-尼克尔 3.5cm F2.5”的光学系统设计而成的。

为什么会把这个镜头装在“NIKONOS”上,答案到了现在已经不得而知,大约是在力求满足“想要装备更加明亮的高性能镜头”这个要求的过程中,这个镜头的尺寸幸运地可以被装入“Calypso”用镜头的镜筒里是决定性的原因吧?

说到S/L用的“W-尼克尔 3.5cm F2.5”,这是一款在“尼康 S”发售后的第二年,昭和27(1952)年7月发售的镜头。由设计过“W-尼克尔 3.5cm F1.8”的东秀夫先生负责镜头设计(参考第三夜)。虽然它是发售当时最明亮的35mm 镜头,而且它的成像性能也是有口皆碑的。

因此以这款镜头为蓝本,重新修改过曲率和玻璃材料的新设计的镜头就被装在“NIKONOS”上了。

由此而诞生的“W 尼克尔 35mm F2.5(水陆两用)”,经过了景深指示器等镜筒设计的变更、镜筒颜色的变更(由银色变为黑色)、调焦器的颜色的变更(由银色变为黑色)以及镜头表面涂层的多层膜表面涂层的变更等精细入微的改良,最终形成了现在的模样。

如果从成为光学系统的范例的“W-尼克尔 3.5cm F2.5”的开发追溯下来,它其实是一款有着半个世纪的历史的镜头。

镜头的特征

图 1. W 尼克尔 35mm F2.5 镜头剖面图
图 2. W 尼克尔 35mm F2.5 镜筒部分内部结构图

正如<图1>所示,“W 尼克尔 35mm F2.5”是一款典型的6片4组高斯结构镜组以及平行配置于其前方的较厚的平光镜片组成。前面的平行平光镜片是防护镜,在空气中就好像滤色镜一样,而在水里则扮演着可以保护内部的镜头不受高水压损害的防水层的角色。

那么,高斯镜头的外观特征从<图1>就可以看懂了,它的光圈被设置在光学系统的正中央,而且镜头直径小,就好像在光圈附近突然收紧似的。它的好处在于,即使是同样焦距同样亮度的镜头,它也能形成比4片3组的典型天塞型等更小的光圈半径。光圈结构在镜筒中占有较大的空间。由于高斯型的这一特征,F2.5亮度的镜头才能装配在“NIKONOS”用镜头镜筒的结构上。

另外,高斯型的光学性特征在本连载的第二夜的“AI 尼克尔 50mm F2”中也有记载,球面像差和色像差的校正较为良好。这一镜头也有着这个特征,施加了多层镀膜的现有镜头,色像差较少和多层镀膜的效果相辅相成,就可以得到色再现性优良,反差好的画面。

如果色像差有残留,那么被摄体的边缘以及细微的线条就会串色,导致显色的浑浊。优秀的色再现性不仅仅是由玻璃材料和防反射涂层的特性所决定的。

不仅如此,这款镜头没有后焦距的制约,在广角镜头中很成问题的像散也较小。

不过,像散较小的另一面是场曲率略有残留。但如果考虑到“NIKONOS”是目测式照相机,这个像差平衡还是合适的。目测式照相机在拍摄时多半是收小光圈来摄影的,因此场曲率会被埋在被摄体的纵深和深远的景深中,很少产生问题。反而是像散较大的镜头,由于其景深两端的成像混乱,即使图表的分辨率较高,在实拍时也会造成干扰。

不过由于这款镜头是水陆两用镜头,我们也来稍微提一下在水下的拍摄。在水下,因为水的折射率(1.33),物体看起来被放大了1.33倍,所以镜头的视角会变窄。同时,你不得不用在水下目测出的距离来对焦。关于这些,水下摄影的书籍中都有记载,然而除此之外,像差的变动也不可忽视。

像这款镜头一样用平面玻璃构成防水层的情况,球面像差和像散虽然没有变动,但是可想而知,在画面周边处会产生色像差和卷轴形失真(畸变像差)。这种失真在原理上是由于前面的平行平面玻璃而产生的,因此随着镜头视角的变大会越来越明显。这种情况可以在水槽观测等时候确认,所以如果你有机会去水族馆之类的地方,可以观察一下。当你接近水槽(水槽窗户由平面玻璃制作)并仔细观察其中的景色时,应该能看到水槽一端的景色会变得歪歪扭扭,好像被染上了色一般。

因此在“NIKONOS”中,对于比35mm焦距更广角的镜头,比如“UW 尼克尔 28mm F3.5(水下专用)”和“LW 尼克尔 28mm F2.8(陆上专用)”(昭和58(1983)年)一样,都分别准备了水中和陆地上专用的镜头。

镜头的表现性能

说起这款镜头的外观特征,要提的大概就是配置在镜头镜筒左右的“光圈调整器”和“调焦器”,还有设在镜头前方的“光圈刻度”的窗口和“焦距刻度”的窗口了。

如果对从正面操作配置在镜头左侧的“光圈调整器”,“光圈刻度”就会在虹膜光圈开合的同时旋转,与此同时,一对“景深深度指示器”(红色)就会从左右两边开始运动,如同从左右夹住“焦距刻度”的窗口的“焦距标志”(白色△标志。现在的商品是白色箭头标志的尖端)一般,在“焦距刻度”的窗口中显示出景深的“幅度”。

如果对从正面操作配置在镜头右侧的“调焦器”,“焦距刻度”会旋转,因此可以将目测到的距离的黑色(米)(或是红色(英尺))数字与“焦距标志”重合。

这一结构(“景深深度指示器”)可不仅仅是为了让它看起来有趣的,由于可以一眼就确认景深,因此目测对焦变得简单,对此它起到了很大的作用。

听到“目测对焦”这个词,习惯于自动对焦的这一代人可能会觉得“好像很难的样子”而对它敬而远之。然而如果是35mm的镜头,将光圈调至f/8的话,那么就可以摄入从无限远到3米之内的景深(<右图>)。如果能用习惯,也并不是像想象中那样困难。

目测的秘诀在于,平时就用自己每一步的长度以及室内的大小等培养自己对于距离的感觉。例如,拍摄人物时,就记住“横向全身像大约3米”、“纵向全身像大约2米”等这些距离,从取景器上的被摄体的大小来判断距离。

那么,最后请允许我用范例一起来说明一下这款镜头的表现性能。只不过笔者对于水下摄影实在是经验贫乏,因此只能准备一些空气中拍摄的范例,还请谅解。

范例 1
范例 2

<范例 1.>所拍摄的是都市的风景。像这样的建筑描写需要分辨率和画面的均一性,因此是将光圈调至f/11来进行摄影的。

这款镜头在F2.5开放的情况下会出现一点点耀斑,不过如果调至f/5.6的话,画面的主要部分就不会有耀斑,能够得到清晰的图像。

当f/11时,清晰度会更进一步,可以获得基本上统一均匀的画面表现。但是,即使是f/8-f/11,它也无法达到在第二夜中讲述的“AI 尼克尔 50mm F2”在f/5.6时那样的“拥有锐利边缘的高解像感”,而是“清晰之中轮廓还带有略微圆润”的柔和的表现。

虽然这是在电脑的显示器上无法看明白的微妙的差别,但是它显然给人以“这是一款描写平滑的镜头”的印象。

进一步说,这次使用的镜头是有着多层镀膜的比较新型的镜头,因此反射在建筑的窗玻璃上的强烈的夏季阳光也没有显著的鬼影或耀斑。可以称得上是反差好的描写了。

在<范例 2.>中,拍摄了距离1.2米左右的花。光圈虽然是f/5.6,但是背景被平稳地虚化了,可以说在f/5.6-8等常用光圈中,是具有较好的虚化效果的镜头。

顺便提一句,到了如此之近的距离,即使是35mm的镜头,目测聚焦也是很困难的。像这种被摄体不动的时候,一点一点地去对焦,拍摄多张照片的“聚焦(focus)和自动包围式曝光”是有效的。

这个《尼克尔镜头——“一千零一夜”故事》的连载中的镜头是从笔者(佐藤、大下)二人喜欢的镜头中随机选取的。正是由于这个倾向,回顾往期时才发现以广角为标准来进行介绍的频率显得较高了些。

在下次由我负责的《第十夜》中,打算正式地介绍一下望远镜头,敬请期待。