NIKKOR HISTORY

尼克尔历史

03

镜头的历史

值得书写的尼康镜头档案

这些镜头制造的背后有着各种各样的故事,材质与技术的发展提升带来了当前摄影技术的繁荣。这里,我们选择性的介绍了其中一些镜头。

1

NIKKOR-HC 5cm f/2(1946年,用于莱卡卡口)

NIKKOR-HC 5cm f/2
(1946年,用于莱卡卡口)

自从1945年第二次世界大战结束以后,日本光学工业公司(现在的尼康)开始更多关注大众消费的光学设备。同年,尼康决定生产摄影镜头。以5cm F3.5(1945年)为首,5cm F2(1946年),13.5cm F4(1947年),8.5cm F2(1948年),3.5cm F3.5(1948年)以及5cm F1.5(1949年),尼康先后开发出一批用于莱卡卡口的可更换镜头。

2

W-NIKKOR 3.5cm f/1.8(1956年,快速标准镜头)

W-NIKKOR 3.5cm f/1.8
(1956年,快速标准镜头)

由著名设计师东秀夫(Hideo Azuma)设计的仙农塔型镜头(5组7片)。最近对焦距离为约0.9米。至今依旧有许多人认为尼克尔镜头的色差平衡是在东秀夫的基础上发展起来的。1956年,为这款广角镜头提交了一份专利申请,1959年获得了美国专利局(USPAT)的批准。

3

NIKKOR-S·C 8.5cm f/1.5(1952年)

NIKKOR-S·C 8.5cm f/1.5
(1952年)

昭和时代,有两位摄影大师――土门拳(Ken Domon)先生和木村伊兵卫(Ihei Kimura)先生。一贯追求锐利度和纪实精神的土门拳先生爱用尼克尔镜头,从35mm一直到大画幅镜头。而木村伊兵卫先生则以擅长使用“徕卡”而闻名,善于拍摄充满人性与具有日常生活视角的快照。经常有人说土门拳先生的照片洋溢着阳刚之气,而木村伊兵卫先生的照片则是富有女性韵味和秀美的。但是,两人都终生爱用,并以其创作出众多作品的镜头,实际上都是这款尼克尔8.5cm f/1.5。两位大师打破了那种认为尼克尔镜头粗糙,不适合拍人物的误解。这款镜头拍摄时候在不影响丰富色调和引人的焦外成像情况下,可以适当降低光圈。如果降低两档就可以消除明显的炫光,产生一定的反差,从而使图片显得更有锐度。光圈降到f/5.6-8之间则会进一步提升对比度与锐度。

4

NIKKOR-H Auto 2.8cm f/3.5(1960年,复古型)

NIKKOR-H Auto 2.8cm f/3.5
(1960年,复古型)

此款镜头发布于1960年3月,尼康F上市的第二年。这算是一款在当时规格较高的镜头,也是一款使单镜反光照相机作为通用相机得到人们认可的镜头。1959年问世的尼康F相机在策划阶段的目标是要能应对多种拍摄环境,并要超越测距仪照相机。为了让尼康F能够成为这样的相机,迫切需要开发一款较高性能的广角镜头。尼克尔设计师脇本善司(Zenji Wakimoto)纠正并改进了后对焦类型薄弱处也即景深边缘的彗差,从而成就了这款28mm镜头。拍摄的图片忠实的描绘出了主题的细节,具有刀锋般的锐利。因为大光圈,图像显得很有力。

5

Micro Nikkor Auto 55mm F3.5(1961年,单反高性能微距)

Micro Nikkor Auto 55mm F3.5
(1961年,单反微距)

微距摄影常常同复制以及微缩复制关联起来。不过,当时系统光学的最大光圈还较小,缺乏足够的解析度。尤其是,那时所用的日文汉字通常笔划较多,所以大家觉得要辨清它们,需要的分辨率要比用于显示英语字母表的分辨率高数倍才可以。小穴纯(Jun Koana)先生用尼克尔镜头将樋口一叶(Ichiyo Higuchi)先生70页的中篇小说《青梅竹马》(Takekurabe)转化到一张微卡里,当时在世界上引起了轰动。在接到小穴纯先生的请求后,东秀夫和脇本善司开始从事开发微距尼克尔的工作。1956年,针对S型相机的微距尼克尔5cm f/3.5镜头发售。随着时间的流逝以及尼康F时代的到来,为了延长得到好评的S卡口尼克尔的后焦距,脇本先生开始改进镜头设计。焦距由此延长了5毫米,“微距尼克尔自动55mm F3.5”问世。在1961年尼康开始发布的是手动镜头,使得用一个单镜头实现同样倍数的拍摄成为可能。1963年,微距尼克尔自动对焦55mm F3.5发布,具有一个自动光圈机制,可以让镜头的最大拍摄比率保持在0.5.由此尼克尔镜头的微距历史正式开启了。

6

PC-NIKKOR 35mm f/3.5(1962年,世界第一款单反PC结构)

PC-NIKKOR 35mm f/3.5
(1962年,单反PC结构)

作为单镜头反光相机上一款可更换的镜头,PC-尼克尔在1962年7月的发布引起了人们的欢呼。开发者的想法是让人们在便携性的35mm(135)单镜头反光相机上实现大型相机上常用的移轴技术。在尼康第一款PC-尼克尔35mmf/3.5镜头完成以前,已进行过数不清的设计试验。起初原型确实有倾角机制,但35mm广角镜头不像大镜头,它本身就有足够的景深,那么这个倾角机制使用的频率就很少了,因此在设计开发的最后决定将它移除。多亏这样,简化了机制,从而使该款镜头小巧而易用。

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OP Fisheye-NIKKOR 10mm f/5.6(1968年,世界第一款非球面单反镜头)

OP Fisheye-NIKKOR 10mm f/5.6
(1968年,一款非球面单反镜头)

始于1938年的16mmf/8(180度视角),尼康的鱼眼镜头已有一段悠久的历史。1957年3月此镜头的改造款鱼眼尼克尔16.3mm f/8发布。接着是7.5mm f/5.6,再接着就是尼克尔的第四款鱼眼镜头OP鱼眼尼克尔10mm f/5.6,于1968年发布。作为一款正交投影镜头,相比较其它鱼眼镜头,OP鱼眼将正中间的对象拍的要更大一些,而周围的其他对象似乎更加扁平化,更小一点。通过将重要的镜片做成非球面,从而实现较为精确的正交投影。

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Nikkor-N(©) Auto 35mm f/1.4(1971年,尼克尔第一款多层镀膜镜头)

Nikkor-N(©) Auto 35mm f/1.4
(1971年,多层镀膜镜头)

很快就有要研发W-尼克尔35cmf/1.8的计划。而且,设计目标是广角,但要在同样直径下保持标准镜头,保持滤镜尺寸不变。此款镜头的设计负责人是清水义之先生(Yoshiyuki Shimizu)。此款镜头发布于1971年,是一款多层镀膜镜头。此款镜头自发布至今,经历了镜筒变更并采用了综合镀膜。其实,在将镜筒设计变更为新型的尼克尔时,对光学系统也作了变更。虽然镜头基本结构没有变化,但纲嶋辉义先生对玻璃材料和透镜的曲率进行了更改,从而改善了全开光圈时的光学性能。这款镜头在随后的30年中一直被广为使用。35mm f/1.4镜头,52毫米的滤光镜接口尺寸。

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奥运会用的远摄镜头:300mm f/2.8(1972年札幌冬季奥运会)
尼克尔-H 300mm F2.8
(1972年札幌冬季奥运会)
尼克尔自动400mm F4.5(1964年东京奥运会)
尼克尔自动400mm F4.5
(1964年东京奥运会)
尼克尔自动600mm F5.6(1964年东京奥运会)
尼克尔自动600mm F5.6
(1964年东京奥运会)
尼克尔自动800mm F8(1964年东京奥运会)
尼克尔自动800mm F8
(1964年东京奥运会)
尼克尔自动1200mm F11(1964年东京奥运会)
尼克尔自动1200mm F11
(1964年东京奥运会)

奥运会用的远摄镜头:300mm f/2.8
(1972年札幌冬季奥运会)

体育与新闻摄影师的建议在远摄与远摄镜头的研发中扮演着关键角色。这也是尼克尔镜头阵容中有许多镜头都与历史事件有着密切关联的原因之一。例如尼克尔自动400mm F4.5(1964年),600mm F5.6(同年),800mm F8(同年)以及1200mm F11(同年)这些使用了对焦单元的镜头都与1964年东京奥运会有关,而300mm F2.8则与1972年札幌冬季奥运会相关联。尤其是尼克尔的第一款300mm F2.8镜头,它的诞生源自新闻摄影师的请求。他们希望有一款镜头,能让他们以高速快门清晰地拍摄札幌奥运会的体育赛事。

现在谈起300mm f/2.8镜头,不论是职业摄影师还是业余摄影爱好者,这款镜头都颇受欢迎。但回到当时,其起初是作为特殊用途的专有设备而开发的。在其所有特点中,是低色散玻璃的使用(后来起了一个专有名词“ED(低色散)”),改善了远摄镜头容易出现的像差与色差问题。另外的一大特点特点是光学系统中央的光圈,配备的是一个普通光圈,而不是自动光圈。当时的专业摄影师对此是这样陈述的,“拍摄室内体育运动的时候,我们只能近距离打开光圈。只有在慢拍的时候才能用用小光圈。”尼克尔-H300mm F2.8是由清水义之(Yoshiyuku Shimizu)设计的,它还带有一个6x6区域的成像圈(image circle)。除了良好的色差与像差纠正,较小的非球面像差,这款镜头还具有较小的散光和负场曲。它还有较高解析度以及良好的色分能力,所以摄影师可以期待得到良好的渐变和焦外虚化。

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Ai AF DC NIKKOR 135mm f/2D(1991年,一款尝试浅焦的中焦距远摄镜头)

Ai AF DC NIKKOR 135mm f/2D
(1991年,尝试浅焦的中焦距远摄镜头)

这是一款相当有趣的镜头,它解决了光学上的一个大问题——那就是你无法同时拍到漂亮的前景与背景虚化。尼克尔所考虑的理想的散焦效果为:有光线聚集在中央,且向四周散发出炫光。换句话说,散焦的形状与所有保留的非球面像差特性是紧密相连的,这也是为什么不可能同时拥有虚化的前景与背景。因此,允许用户根据合适的拍摄类型进行自主选择的DC(散焦图像控制)这一想法就诞生了。当然了,虚化只能在长镜头上看到。此款镜头采用RF(后对焦)技术以实现高速自动对焦。镜头结构为变形高斯型,6组7片,带有一个通过移动部分镜片来为各光圈值制造适合球面色差的DC环,并通过后组进行后对焦。默认设置在f/5.6,这是因为如果光圈设置的太小,DC效果不佳,且缺乏虚化。但起初设计是始终保持在f/11,因此DC环的范围依然可以抵达这个数值。将DC环旋转到底,可以制造出有趣的柔焦效果。

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AF Zoom-Micro NIKKOR ED 70-180mm f/4.5-5.6D(1997年,自动对焦变焦微距镜头)

AF Zoom-Micro NIKKOR ED 70-180mm f/4.5-5.6D
(1997年,一款自动对焦变焦微距镜头)

微距摄影需要变焦。比如,在微距摄影里,使用三脚架来切换放大倍率是一件很乏味的工作,哪怕用的是你熟悉的镜头。但是,如果能通过变焦来实现,那就方便多了。结果就是这样一款镜头,使您可以在不改变工作焦距或者对焦点的情况下,自由使用。这款镜头还有一个特点特点,在各种焦距下,如果曝光乘数翻倍,图像也不会变暗。1997年发布以后大受欢迎,接连赢得了多项大奖。此款镜头尤为光学设计者所青睐,或许是因为其自由操作之处,用这一款镜头可以迅速在微距级别的焦距上完成对焦,同时还可以实现良好的构图调整。这是一款花鸟拍摄或者山地拍摄的推荐镜头。

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AF Zoom NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6DVR(2000年,尼克尔首款手动自动纠正镜头)

AF Zoom NIKKOR 80-400mm f/4.5-5.6D VR
(2000年,一款手动自动纠正镜头)

是一款配有防抖性能的可更换镜头。拥有六组变焦镜片以及凸镜主导组镜片,是由光学设计师青木正幸(Masayuki Aoki)先生设计的。